Cuidar da composi\u00e7\u00e3o de arte do filme envolve planejamento e organiza\u00e7\u00e3o dos cen\u00e1rios, dos objetos de cena, dos figurinos e da paleta de cores. Mas antes da constru\u00e7\u00e3o da materialidade de uma obra audiovisual \u00e9 preciso encontrar a motiva\u00e7\u00e3o da hist\u00f3ria. Este processo marcado pela subjetividade e pelas conex\u00f5es constr\u00f3i os caminhos poss\u00edveis para o filme encontrar o espectador. Quem conta como percorrer esta jornada para a cria\u00e7\u00e3o do conceito de arte de um filme \u00e9 Ana Paula Cardoso, professora de dire\u00e7\u00e3o de arte do Curta Vit\u00f3ria a Minas IV. <\/p>\n\n\n\n
CVM IV – Qual a fun\u00e7\u00e3o da dire\u00e7\u00e3o de arte?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Ana Paula Cardoso<\/strong> \u2013 O papel da dire\u00e7\u00e3o de arte \u00e9 criar universos. Cada hist\u00f3ria est\u00e1 inserida dentro de um universo, n\u00e3o s\u00f3 aquele que a gente reconhece, como tamb\u00e9m aquele que est\u00e1 dentro deles, das mem\u00f3rias, do que eles entendem de mundo. E isso vai naturalmente refletir no que cada espectador tem como possibilidade de responder a esta interpreta\u00e7\u00e3o. Cada um que assiste tem a possibilidade de responder, n\u00e3o corresponder, mas responder a esta experi\u00eancia de assistir a um filme com seu pr\u00f3prio acervo pessoal.<\/p>\n\n\n\n CVM IV – No senso comum, as pessoas entendem que a dire\u00e7\u00e3o de arte organiza os cen\u00e1rios, os objetos, os figurinos, escolhe as cores, a materialidade do filme, mas, antes, vem a forma\u00e7\u00e3o do conceito. O que \u00e9 este exerc\u00edcio do pensamento para cria\u00e7\u00e3o da arte de um filme?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Ana Paula Cardoso – <\/strong> A dire\u00e7\u00e3o de arte \u00e9 muito mal compreendida justamente porque as pessoas acham que se trata das coisas que temos a possibilidade de tocar. Acho que, antes disto, \u00e9 entender que hist\u00f3ria \u00e9 essa, que universo \u00e9 este, que pode ser real ou imagin\u00e1rio. O real e o imagin\u00e1rio podem existir sem nenhum confronto na mesma hist\u00f3ria. Ent\u00e3o, primeiro, \u00e9 entender que filme, onde esta obra existe (numa perspectiva mais ampla do que no sentido de lugar), at\u00e9 mesmo porque pode ser um n\u00e3o-lugar. Entender de que forma esta hist\u00f3ria se coloca, como ela existe, qual o estado de presen\u00e7a dela. \u00c9 um mergulho nos sentimentos, nas sensa\u00e7\u00f5es, no que pode ser compreendido, enquanto espa\u00e7o de mem\u00f3ria, ou como pode ser compreendido um espa\u00e7o de proje\u00e7\u00e3o de um futuro poss\u00edvel. Eu acho que tem tantos lugares para habitar e estes espa\u00e7os podem coabitar com outros. Acho que cada hist\u00f3ria sugere tamb\u00e9m uma maneira de enxergar todo este universo poss\u00edvel.<\/p>\n\n\n\n CVM IV \u2013 Qual avalia\u00e7\u00e3o voc\u00ea faz das hist\u00f3rias desta quarta edi\u00e7\u00e3o e dos desafios que seus autores e autoras ter\u00e3o para construir seus filmes?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Ana Paula Cardoso \u2013 <\/strong>Acho que tem uma coisa em comum entre todas as hist\u00f3rias. Todas partem de uma experi\u00eancia pessoal, de uma mem\u00f3ria afetiva muito forte. O desafio da gente que chega provocando como que eles v\u00e3o colocar isto em tela \u00e9 estimular um exerc\u00edcio de deslocamento deste lugar t\u00e3o pessoal para que os autores possam ocupar um outro lugar. Eles devem olhar pra esta hist\u00f3ria, em vez de viver esta hist\u00f3ria, e criar um universo poss\u00edvel de comunica\u00e7\u00e3o para que estas hist\u00f3rias n\u00e3o entrem em tela como relatos pessoais para eles mesmos, mas que partam de uma mem\u00f3ria, de algo pessoal, transformando esta viv\u00eancia em mat\u00e9ria-prima para a cria\u00e7\u00e3o de hist\u00f3rias universais. \u00c9 convidar quem est\u00e1 assistindo a viver isto junto e ser tamb\u00e9m quase um coautor destas hist\u00f3rias.<\/p>\n\n\n\n Texto:<\/strong> Simony Leite Siqueira<\/p>\n\n\n\n Fotos:<\/strong> Mariana de Lima<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Cuidar da composi\u00e7\u00e3o de arte do filme envolve planejamento e organiza\u00e7\u00e3o dos cen\u00e1rios, dos objetos de cena, dos figurinos e da paleta de cores. Mas antes da constru\u00e7\u00e3o da materialidade de uma obra audiovisual \u00e9 preciso encontrar a motiva\u00e7\u00e3o da hist\u00f3ria. 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